中税服写诗有没有技巧呢？毫无疑问，不管是哪种文体，肯定都有其写作规律，近体诗也一样。其实，只要我们仔细研究唐诗宋词元曲，就会发现，近体诗的写作，不仅仅是平仄、用韵方面有比较严格的要求，就是在语言的运用上也大有技巧可言。但是我们再进一步研究，就会大致发现近体诗的写作技巧。如果掌握了这些写作技巧，谁都能写出一首像模像样的近体诗来。
古代诗歌与当代诗歌相比，最显著的特点就是对诗歌的语言做变形处理的较多。我们现在把这种变形语言叫做诗家语，实际上也是承认了这种现象存在的美学价值。古代诗歌之所以这样做，主要的一方面是为了充分地表情达意，更为重要的一方面是诗歌格律的需要。因此今天我们写作近体诗，不能不注意这些高超的写作技巧。具体来说，打造诗家语，大致包括以下三种写作技巧:
首先是改变词性。古代诗人为了炼字炼意的需要，常常改变诗歌中某些词语的词性，通过绘景状物，化抽象为具体，化腐朽为神奇，以此来增强了诗歌表现力，强化了诗歌的感染力。如王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”中的”绿”本为形容词，活用为使动词，这样使用，就让“春风”具有了灵性。如果用”吹”就没有这样的神韵。因此当我们写作近体诗时，应当尽可能使用一些生动形象的字眼，甚至可以活用那些其本来的词性无法承担起在诗中的作用的词语，这都是近体诗写作中允许的。
其次是调整语序。古代诗人为了强调某种意蕴，达到某种特效，或者出于格律的需要，故意改变某些词语的顺序。如雀颢《黄鹤楼》”芳草萋萋鹦鹉洲”，此句为宾语前置。正常的语序应该是“鹦鹉洲芳草萋萋”。如果这样写就与上句“晴川历历汉阳树”对不上了。高明的诗人是不会犯这种低级错误的，他把语序一调就什么都有了。因此我们在写作近体诗的时候，如果发现某个句子不合格律或者没有特色时，调整一下语序，也许会出现意想不到的效果。这也是近体诗写作中诗人们经常用到的一种写作技巧。
再次是省略压缩词语。诗人为了使诗歌具有更大的想象空间，往往省略或者压缩词语，在诗句与诗句之间留下空白，这样增加了诗句之间的跳跃性，让诗歌更具张力。这种写作技巧有两个特点: 一是答话蕴含答话。如贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”作者用这种方法，将一个故事压缩为20个字，但读者仍能一目了然，短而有趣。在近体诗的写作中，使用这种方法的也不少见。如果能恰当运用这种技巧，可能会收到言简意赅、以一当十的效果。二是意象组合，即名词叠加，中间没有连接词。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，把多个意象直接拼合，表达了作者的羁旅之苦和悲秋之恨。读者不但不觉得牵强，读来反觉饶有情致。可见如果能恰当运用这一种技巧，也能让我们写作的近体诗具有简约的美学价值。
总而言之，在近体诗写作中，如果我们能自觉地运用上述三种写作技巧，应当说是能够写出像样的近体诗来的。
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